Cette attirance pour l'art remonte à son enfance. Le spectacle, c'était pour le jeune Richard une porte de sortie qu'il voyait pour échapper à son univers familial où la communication ne faisait pas partie de l'essentiel.

Né en 1950, à Paris, il est l'aîné de trois enfants de parents représentants de commerce, souvent absents. Elevé en nourrice jusqu'à l'age de 4 ans, il a le souvenir d'une enfance où il fallait se soumettre, où la sphère intellectuelle ne comptait pas. Il lui a donc fallut se tourner vers la comédie pour extérioriser ce qu'il ne pouvait exprimer chez lui. A seize ans, il joue dans une troupe amateur les grands classiques, puis il entre au Conservatoire en 1969, sans trop savoir ce qui l'attendait.

Il décroche le premier prix, trois ans plus tard, et accède à la Comédie Française. Pendant sept ans, il va retrouver Racine, Molière, Beaumarchais, Marivaux… Mais il ne se sent pas à l'aise dans cette administration trop hiérarchisée à son goût. Il ne joue presque que des petits rôles et ne s'en satisfait pas. Il interprétera tout de même Figaro dans « Le barbier de Séville », et est remarqué par Anouk Aimée qui parle de lui à Elie Chouraqui, qui l'engage dans « Mon premier amour », où il joue le fils d'Anouk Aimée.

Nous sommes en 1978, il fait là ses vrais débuts au cinéma qu'il ne va plus quitter. Nadine Trintignant l'engage pour « Premier voyage », en 1979, puis il tourne avec Gilles Béhat, Michel Vianey ou Claire Clouzot… En 1981, il fait partie de l'aventure du « Grand Pardon », d'Alexandre Arcady, aux cotés de Roger Hanin. Gros succès qui lui permet de gagner en notoriété… Il va en profiter pour enchaîner les projets et alterner films à gros budget et réalisations plus modestes.

En 1982, il contribue à l'un des plus importants succès de l'année, « La balance » de Bob Swain, et est présent en même temps chez Jacques Demy dans « Une chambre en ville », une comédie musicale méconnue, mais pleine de charme, où il donne la réplique à Danielle Darrieux et Dominique Sanda. Arcady le rappelle pour « Le Grand carnaval », puis viennent « Urgence », ou « L'addition ». En 1984, c'est « La garce » de Christine Pascal, aux cotés d'Isabelle Huppert. Christine Pascal, c'est une longue amitié. C'est le double féminin de Berry. Tous deux abordent la comédie avec la même sensibilité. Une union artistique renouvelée d'ailleurs plusieurs fois.

On retrouve ensuite Berry chez Claude Lelouch dans « Un homme et une femme : vingt ans après », puis aux cotés de Patrick Bruel pour « L'Union sacrée » d'Alexandre Arcady, en 1988. Il croise ensuite l'univers de Diane Kurys, Henri Verneuil ou Josiane Balasko… Une alternance de genres et de risques qui lui permet de garder la passion de son métier, et de casser cette image estampillée séducteur à la manière des Delon et Belmondo des années 60. Arcady, Christine Pascal encore, ou Tavernier accompagnent cette recherche de plus d'authenticité et de simplicité dans son jeu. 1995, c'est « Pédale douce » de Gabriel Aghion, une belle comédie douce amère avec Fanny Ardant et Patrick Timsit…

Timsit, qui le dirigera dans « Quasimodo d'El Paris », en 1999, et qui réciproquement, sera de l'aventure de son premier film en tant que réalisateur, « L'art délicat de la séduction ». Avec « Moi, César, 10 ans ½, 1,39m » son deuxième film, il revient avec sensibilité sur le manque de communication qu'il a lui-même vécu enfant…

A 53 ans, Richard Berry trace un sillon bien à lui, loin de toute starisation à outrance… Ce n'est d'ailleurs pas son souci premier… La disparition brutale de Christine Pascal, son amie, l'a laissé dans une perte de repères énorme, un vide douloureux… Et la maladie de sa sœur, en sursis depuis 50 ans, lui donne un regard détaché sur les paillettes de son métier.

Il ne souhaite simplement qu'amener le spectateur vers l'essence même de ce que vivent ses personnages,.. une certaine vérité…